Sprecher:
Der Schauspieler Harald Effenberg

Trompete, Komposition, Arrangement:
Matthias Harig

Kontrabass:
Fred Stern

Badische Neueste Nachrichten vom 08.10.2004

Schwäbische Post vom 20.05.2003

Interview im Bühlot-Acher-Kurier vom 06.10.2004

Badisches Tagblatt vom 08.10.2004

Märkische Allgemeine Zeitung vom 28.06.2000

Blutverteilung

Blut-ver-teil-ung. Teil-ver-blut-ung. Ver-teil-blut-ung.
Der Mensch ist - Ein feiger Vor-sich-selbst-Verstecker?
Obwohl wir ohnehin nur einen verschwindend kleinen Teil unseres Gehirns benutzen, -Männer & Frauen dazu noch in unterschiedlichen Regionen-, verordnen wir unserer Wahrnehmung zusätzliche Sichtblenden. Sittliche, sinnliche, religiöse Fangzäune, die uns nur das sehen lassen, was wir sehen wollen.
"Warum wird beim HappyEnd im Film jewöhnlich abgeblendt?", fragt Tucholsky - weil, wenn es weiterginge, die ganze Erbärmlichkeit des Lebens sichtbar würde. Seitensprünge. Routine. Frust. Disharmonie. Grauer Alltag. Langeweile. Älterwerden. Krankheiten. Tod. Eben das, was in der Wirklichkeit auf das HappyEnd folgt.
Was die Glitzerwelt ausklammert, wird in der Blutverteilung ausdrücklich aufgeschlagen. Vergänglichkeit, Verfall, die Endlichkeit des Seins. Der Tod als passive Fortsetzung des Lebens.
Spätestens jetzt erwartet der Hörer Pathos & Tristesse.
Doch nichts davon. Die Harmonie von Text & Musik benutzt Wörter & Töne, die an Sonette erinnern, Laute mit denen man für gewöhnlich die Sehnsucht nach einem lieblichen, unerreichbaren Frauenkörper beschreibt. Anlässe, die der Mensch zu verdrängen pflegt, werden zu fast tänzerischen Liebesoden.
"Zu viel gelitten und zu viel gewusst", heisst es an einer Stelle. Aber der Umkehrschluss funktioniert noch viel weniger. "Nichts gewusst & trotzdem gelitten" ist eine Zumutung. Und "nichts gewusst & nie gelitten" wäre das Bekenntnis, am Leben nicht teilgenommen zu haben.
Dichter üben sich in der Ironie des Schreckens, baden in den Abgründen ihrer dunklen Seiten, schwelgen lustvoll im makaberen Schlamm ihrer Fantasie. Beaudelaires euphemistische Beschreibung eines Stücks Aas, das am Wegesrand fault, ist eine glänzende Miniatur poetischer Verklärung.
"Der Mensch ist schlecht...Ihr sollt nicht gut sein, sondern vernünftig", sagt Kästner. Und der Tod ist vernünftig. Als Konsequenz wie in seiner unabdingbaren Zuverlässigkeit. Oft wird ihm die Schuld an Alter & Krankheit vorgeworfen. Dabei hat er mit beiden nichts zu tun. Das Alter ist ein biologischer Prozess & viele Leute erkranken, ohne zu sterben.
"Hör zu", raunt Gottfried Benn, "so wird der letzte Abend sein, wo Du noch ausgehen kannst!" Und die Trompete spielt dazu, als werde es ein ganz besonders schöner Abend.
Der Mensch ist - Ist er so?
(Karlheinz Freynik)

Eine neue Konfrontation der beiden Medien Sprache und Musik auf vollkommen gleichberechtigter Ebene:
Das Gedicht ist Teil des musikalischen Arrangements; gleichzeitig bestimmt es das Tempo und die Intensität der eigens für dieses Projekt geschriebenen Musik, die zwischen festgelegten Teilen und Improvisation schwerelos wandert.
Die Auswahl der Gedichte fand hauptsächlich unter rhythmischen und melodiösen Aspekten statt
und führte doch zu - wenn auch weit gefaßter - gemeinsamer Thematik: den Triebfedern menschlichen Handelns.

Viel Spass beim Zuhören und -schauen!

Premiere war am 26.01.2000 im Theater unterm Dach, Danziger Str. 101, 10405 Berlin (mit Bernd Kuchenbecker am Bass)

Zuletzt aktualisiert am 18.03.2010